КАРМЕН

Блистательным выступлением в Цюрихском оперном театре Веселина Кацарова наконец дебютирует в одной из величайших ролей для меццо-сопрано в оперном репертуаре: Кармен.

С момента появления на сцене и до финала оперы (после гибели героини) Кацарова властвует над сценой благодаря поразительному богатству оттенков своего меццо-сопрано и гипнотической харизме. Это совсем не дерзкая юная цыганка, которая кружит мужчинам головы одним только взмахом черных кудрей и манящей походкой; это современная и уверенная в себе женщина, которая точно знает, чего хочет. Этой Кармен для выражения страсти не нужны кастаньеты – страстью она светится изнутри.

Под стать ей и партнер, Дон Хозе в исполнении Йонаса Кауфманна, который в постановке Маттиаса Хартманна крайне убедителен в своем превращении из забитого маменькиного сынка в страстного вспыльчивого ревнивца. Обладая «внешностью и небрежной невозмутимостью рок-звезды» (New York Magazine), Кауфманн описывается как «вероятно, величайший тенор последних 50 лет» (The Guardian). Цюрихская постановка является второй сценической версией Дона Хозе для Кауфманна после его дебюта в этой роли в Лондоне, встреченного продолжительными и бурными аплодисментами.

В оркестровой яме дирижер Франц Вельзер-Мёст скорее выводит на первый план французскую четкость очертаний, характеризующую оперу Бизе 1875 года, чем ее средиземноморскую чувственность, создавая прозрачное полотно, идеально оттеняющее эмоциональную насыщенность голосовых партий. Оркестр Цюрихского оперного театра словно отвечает импровизацией на многочисленные мельчайшие нюансы исполнения главных героев, особенно Кацаровой, как будто лаская их голоса.